De la Guerre, à l’Art
Ao longo de seus treze capítulos, A Arte da Guerra, tratado milenar de Sun Tzu, expõe como, mesmo de mãos atadas, um general pode vencer a batalha. A bainha da espada, o estudo da fisionomia do adversário, a apropriação do terreno, o ataque pelo fogo: tantas estratégias que se tornaram princípios universais de tática e de sobrevivência. Esses treze capítulos, que moldaram o pensamento militar chinês, transformam-se aqui em treze movimentos performativos que retraçam a metamorfose de um corpo que se tornou militante.
Interessada nos padrões de transformação e de afirmação dos corpos minoritários em sua busca por acesso aos espaços de cultura elitistas, essa dança encontrou refúgio na Chapelle des Petits-Augustins da Beaux-Arts de Paris. Que caminhos um corpo deve percorrer para se reconfigurar e existir num espaço em que não se reconhece? O que está em jogo nesse desnudamento, o dos traumas, das falhas, do esgotamento corporal?
Ioga, tai chi, artes marciais, musculação: as técnicas de preparação do corpo e da mente se fundem numa coreografia de resistência, uma dança ofegante em que o cansaço se torna revelação e em que o corpo, atravessado pelo transe, se entrega a uma transformação total, quase sinestésica.
Com o apoio do Espace 29, centro de arte contemporânea de Bordeaux, a performance tornou-se um filme de dança, adquirido pela coleção departamental de Seine-Saint-Denis em 2023.
Ficha técnica
Título Da Guerra à Arte (De la Guerre à l’Art)
Ano 2019
Técnica Performance, filme de dança
Duração 32 min
Local Chapelle des Petits-Augustins, Beaux-Arts de Paris
Prêmio Prix des Amis des Beaux-Arts de Paris, 2019
Filme Com o apoio do Espace 29, Bordeaux
Coleção Coleção departamental de Seine-Saint-Denis, aquisição 2023
Fotos
Escritos
Acordo na capela, estou deitado no chão.
Meu corpo contra a pedra fria deste lugar túmulo.
Yannick está ao meu lado, acordamos ao mesmo tempo depois de uma sessão de Feldenkrais em torno do tornozelo direito. Compartilhamos a sensação de não saber onde estamos. Essa perda de consciência do momento e do lugar onde nos encontramos nos assusta. Como vou entrar neste novo lugar onde nunca dancei? Como vou despertar meu corpo, um corpo que terá de atravessar uma nova batalha num novo lugar?
É como entrar num dojô a frio. Corpo e chão frios.
Um cenário que gira, a vida centrífuga. Uma vida que atravessa a história da humanidade.
O conquistador e seu cavalo olham meu corpo deitado. A imagem de dominação dessa figura enorme diante do meu corpo já exausto e ferido me interessa. Transformo em sagração essa pedra fria, ela é palco de um teatro Nô quando me calço. O espírito das estátuas jacentes adormecidas entra no meu corpo.
Giro, e esse cavalo se torna uma imagem cronofotográfica sob minhas pálpebras. Seu corpo atravessa o meu. Ele é muito maior do que eu, meu corpo tão maciço se torna muito pequeno.
A impotência.
Flutuo.
É o meu juízo final, e o de Michelangelo desenha o cenário ao fundo do meu corpo. Minha partitura atravessa, de 1 a 13, a história da guerra. A história das civilizações, da sociedade chinesa. Um manual de instruções da conquista dos territórios.
13 capítulos. 13 movimentos. 13. Meu corpo, como a água, se adapta ao terreno. Um corpo estrangeiro vindo de outro lugar, que atravessou o mar, que voou até aqui. Esse corpo se adapta. O corpo se adapta.
O vento é cortado pelo bastão. Esse desalinhamento é extremamente violento para o meu corpo. Causo medo, mas sobretudo a mim mesmo. Sou meu próprio soldado e meu próprio inimigo.
É quase impossível descrever as emoções que sinto quando me movo. Sou tomado por esse movimento louco com meus giros. 5 minutos, 10 minutos, 15 minutos, 20 minutos. Há quanto tempo estou
girando?
Há quanto tempo estou andando em círculos?
Alguma coisa mudou desde que comecei a girar? Estou andando em círculos à toa? Vou andar em círculos para sempre?
A música de Hector me leva, os pássaros me lembram de casa. Mas o barulho dos pássaros na floresta é sinal de perigo iminente. Eles ativam minha memória, penso na minha cidade natal.
Perigo iminente.
Sorrio, mas tenho medo o tempo todo.
Vou me machucar fazendo o que faço? Vou machucar alguém?
Perco meu eixo.
Salto
Termino com vocês. Em vocês. Nos seus olhos. No seu olhar. É voyeur quem olha? Você tem medo do corpo que olha? Suo, tenho medo, não sei o que estou fazendo. Nossa existência é indivisa.
Sou o mesmo que v o c ê .
Preciso confiar no que faz o meu corpo.