De la Guerre, à l’Art
In seinen dreizehn Kapiteln legt Die Kunst des Krieges, die jahrtausendealte Abhandlung von Sun Tzu, dar, wie ein General selbst mit gebundenen Händen die Schlacht gewinnen kann. Die Scheide des Schwertes, das Studium der Physiognomie des Gegners, die Aneignung des Geländes, der Angriff mit Feuer: lauter Strategien, die zu universellen Prinzipien der Taktik und des Überlebens geworden sind. Diese dreizehn Kapitel, die das chinesische Militärdenken geprägt haben, verwandeln sich hier in dreizehn performative Bewegungen, die die Metamorphose eines Körpers nachzeichnen, der zum Aktivisten geworden ist.
Diese Tanzperformance, die sich mit den Mustern der Verwandlung und Selbstbehauptung minorisierter Körper auf ihrem Weg zu elitären Kulturorten beschäftigt, fand Zuflucht in der Chapelle des Petits-Augustins der Beaux-Arts de Paris. Welche Wege muss ein Körper gehen, um sich neu zu ordnen und in einem Raum zu existieren, in dem er sich nicht wiedererkennt? Was steht bei einer solchen Entblößung auf dem Spiel, der Entblößung von Traumata, Brüchen und körperlicher Erschöpfung?
Yoga, Tai-Chi, Kampfkunst, Krafttraining: Die Techniken zur Vorbereitung von Körper und Geist verschmelzen zu einer Choreografie des Widerstands, einem atemlosen Tanz, in dem die Erschöpfung zur Offenbarung wird und der Körper, von Trance durchdrungen, sich einer totalen, fast synästhetischen Verwandlung hingibt.
Mit der Unterstützung von Espace 29, Zentrum für zeitgenössische Kunst in Bordeaux, wurde die Performance zu einem Tanzfilm, der 2023 von der Sammlung des Département Seine-Saint-Denis erworben wurde.
Technische Angaben
Titel Vom Krieg zur Kunst
Jahr 2019
Technik Performance, Tanzfilm
Dauer 32 Min.
Ort Chapelle des Petits-Augustins, Beaux-Arts de Paris
Auszeichnung Prix des Amis des Beaux-Arts de Paris, 2019
Film Mit der Unterstützung von Espace 29, Bordeaux
Sammlung Sammlung des Département Seine-Saint-Denis, erworben 2023
Fotos
Texte
Ich wache in der Kapelle auf, ich liege auf dem Boden.
Mein Körper an dem kalten Stein dieses Grabortes.
Yannick ist an meiner Seite, wir wachen im selben Moment auf, nach einer Feldenkrais-Sitzung rund um den rechten Knöchel. Wir teilen das Gefühl, nicht zu wissen, wo wir sind. Dieses Gefühl, das Bewusstsein für den Moment und den Ort, an dem wir uns befinden, zu verlieren, macht uns Angst. Wie werde ich in diesen neuen Ort eintreten, an dem ich nie getanzt habe? Wie werde ich meinen Körper wecken, einen Körper, der eine neue Schlacht an einem neuen Ort durchstehen muss?
Es ist, als beträte man kalt ein Dojo. Körper und Boden kalt.
Eine Kulisse, die sich dreht, das zentrifugale Leben. Ein Leben, das die Geschichte der Menschheit durchquert.
Der Konquistador und sein Pferd blicken auf meinen liegenden Körper. Mich interessiert das Bild der Dominanz dieser riesigen Figur gegenüber meinem schon erschöpften und verletzten Körper. Ich verwandle diesen kalten Stein in etwas Heiliges, er wird zur Bühne eines Nō-Theaters, wenn ich meine Schuhe anziehe. Der Geist der schlafenden Grabfiguren dringt in meinen Körper ein.
Ich drehe mich, und dieses Pferd wird unter meinen Lidern zu einem chronofotografischen Bild. Sein Körper durchquert meinen. Es ist viel größer als ich, mein sehr massiger Körper wird sehr klein.
Die Ohnmacht.
Ich schwebe.
Es ist mein Jüngstes Gericht, und das von Michelangelo zeichnet die Kulisse hinter meinem Körper. Meine Partitur durchquert, von 1 bis 13, die Geschichte des Krieges. Die Geschichte der Zivilisationen, der chinesischen Gesellschaft. Eine Gebrauchsanweisung für die Eroberung von Territorien.
13 Kapitel. 13 Bewegungen. 13. Mein Körper passt sich wie Wasser dem Gelände an. Ein fremder Körper von anderswo, der das Meer überquert hat, der hierher geflogen ist. Dieser Körper passt sich an. Der Körper passt sich an.
Der Wind wird vom Stock zerschnitten. Diese Achsverschiebung ist für meinen Körper äußerst gewaltsam. Ich mache Angst, aber vor allem mir selbst. Ich bin mein eigener Soldat und mein eigener Feind.
Es ist mir fast unmöglich, die Gefühle zu beschreiben, die ich empfinde, wenn ich mich bewege. Ich werde von dieser wahnsinnigen Bewegung mit meinen Drehungen erfasst. 5 Minuten, 10 Minuten, 15 Minuten, 20 Minuten. Wie lange schon
drehe ich mich?
Wie lange drehe ich mich schon im Kreis?
Hat sich etwas verändert, seit ich angefangen habe, mich zu drehen? Drehe ich mich umsonst im Kreis? Werde ich mich für immer im Kreis drehen?
Die Musik von Hector trägt mich, die Vögel erinnern mich an zu Hause. Aber das Geräusch der Vögel im Wald ist ein Zeichen drohender Gefahr. Sie wecken meine Erinnerung, ich denke an meine Heimatstadt.
Drohende Gefahr.
Ich lächle, aber ich habe ständig Angst.
Werde ich mich bei dem, was ich tue, verletzen? Werde ich jemanden verletzen?
Ich verliere meine Achse.
Ich springe
Ich ende mit euch. In euch. In euren Augen. In eurem Blick. Ist der, der schaut, ein Voyeur? Hast du Angst vor dem Körper, den du ansiehst? Ich schwitze, ich habe Angst, ich weiß nicht, was ich tue. Unser Dasein ist ungeteilt.
Ich bin derselbe wie d u .
Ich muss dem vertrauen, was meinen Körper ausmacht.