Théâtre de la Concorde, Champs-Élysées, Parijs, Frankrijk.
Wieg van de Wereld is een immersieve installatie van panoramische schilderkunst.
Het werk bestaat uit zeven beschilderde bedbodems, opgehangen aan gevlochten touwen. Het confronteert de toeschouwer met de gevolgen van het Plantationoceen en zijn neokoloniale praktijken voor de huidige toestand van de wereld. Op de latten van de bedbodems zijn dieren en volkeren geschilderd uit Europese kolonies of voormalige kolonies die vandaag ecologische en menselijke verwoesting ondergaan.
Elk van de zeven schilderijen draagt een urgentie. Calliste superbe belicht de bedreiging van deze vogel uit het Amazoneregenwoud. Madagascar onderzoekt de gevolgen van de achteruitgang van het milieu op het eiland. Terra toont de tragedie van inheemse volkeren tegenover het overheidsbeleid. Exode verbeeldt de gedwongen verplaatsing van gemeenschappen. Mariana klaagt de gevolgen van de dambreuken aan. Mayotte brengt de aanhoudende ecocide in deze archipel in beeld. Papillons de jour ten slotte roept het verdwijnen van deze insecten in Frankrijk op.
Achter de bedbodems laat het geluidswerk van Alonso Martinez het Amazoneregenwoud horen.
Technische gegevens
Titel Wieg van de Wereld (Berceau du Monde)
Jaar 2023
Techniek Acryl op bedbodems, scheepsvernis, gevlochten touwen, geluidswerk
Afmetingen Bedbodems van 160 × 200 cm, variabele opstelling
Concept Daniel Nicolaevsky
Assistentie Anthony Clergue, Marcelo Porto, Eliote Bizarro-Huynh, Melina Barbault, Pabllo & Pixel
Geluidsontwerp Alonso Martinez
Productie Résidence Fabrique, Fondation Fiminco, Romainville, 2023
Presentaties
2023 Odyssées Urbaines, Fondation Fiminco, Romainville
2023 Le Rêve d’Iroko, Galerie du Crous, Parijs
2023 Art-o-Rama - Cable Dépôt, Friche la Belle de Mai, Marseille
2024 En Circuits Courts, Centre Tignous d’Art Contemporain, Montreuil
2025 Théâtre de la Concorde, Parijs
Tentoonstellingsbeelden
Kritische tekst
“Verder dan de louter esthetische en praktische opwaardering van alledaagse voorwerpen geeft de kunstenaar de objecten een politieke waarde en brengt hij een maatschappelijke boodschap van ecologisch verantwoord engagement over: hij overconsumeert niet en produceert niets nieuws, maar past zijn praktijk aan aan de middelen die de planeet ons nog kan bieden. Deze gedachten horen bij het concept van de circulaire economie ‘Cradle to Cradle’, in het Nederlands ‘van wieg tot wieg’. Wanneer Daniel Nicolaevsky Maria een hoogst symbolisch portret schildert op de latten van een op straat gevonden wieg, krijgt de metafoor haar volle betekenis.
Het werk, bestaande uit zeven beschilderde bedbodems die aan gevlochten touwen hangen, confronteert de toeschouwer met de gevolgen van het Plantationoceen en zijn neokoloniale praktijken voor de huidige toestand van de wereld. Op de latten zijn dieren en volkeren geschilderd die het tropische oerwoud vertegenwoordigen en de Europese kolonies of voormalige kolonies die vandaag ecologische en menselijke verwoesting ondergaan. In deze immersieve installatie wordt het publiek uitgenodigd achter de bedbodems te lopen en via het geluid van het Amazoneregenwoud de scherpe tegenstelling te voelen tussen het grootste reservoir aan biodiversiteit van onze planeet en de bedreigingen die de opwarming van de aarde, goudwinning en ontbossing ervoor vormen. Met dit werk krijgt de uitdrukking ‘van wieg tot wieg’ haar volle betekenis.”
Isabelle de Maison Rouge, kunstcriticus, 2024, vertaald uit het Frans
