时间之根

《时间之根》源于两段驻留时期。第一段是新冠疫情之初，在伊夫里塞纳一间公寓兼工作室中的被迫封控。第二段是在马赛美术学院跨学科项目 White Mountain College 中的研究与创作驻留。

当代的时间法西斯主义促使我想要感知时间，观察它、倾听它，从中寻找在疫情时代的世界巨变中存活下去的线索。这些（后）新冠时代的时钟物件由此诞生。

2020年首次封控期间全世界共同经历的时间膨胀，将我的实践引向一种「时间编织」。我先是用行为表演《4 (a) ch/cords》中的绳索，制作出一些超现实的物件，转译激活这件舞蹈作品时所体验到的感受。

每一种时钟的样式都成为一项研究的陈述：对结与解结的研究，对时间与寂静的倾听，对诗歌与小说的阅读，一种电影式的时间感知。自然也在其中，通过植物的变化呈现，这些植物成为部分时间雕塑的材料。

这些超现实的日常物件，因时间的倒转而功能变得荒诞，直击人类虚荣的自恋创伤。它们被一同陈列时彼此呼应，有些互相吞噬，又自我生成。时间本身无限延展。

《爱与时间之钟》受玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》中一段文字的启发，将这两个概念联结在一起。重力既把我们拉向时空的前方，也把我们拉向大地，由此诞生了《向前坠落》。另一些时钟直面黑人与混血人群四个世纪以来遭受奴役、酷刑与非人化的历史：《时间奴役》、《如何纠正过去的错误？》与《敌对者 n.01》。

该项目曾在克利希的 POUSH 举办个展，并在开幕式上呈现了一场行为表演。